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全(景)(战)争史诗(剧)《跨过鸭绿江》热播 总编(剧)余(飞)讲述创作经历

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  全景战争史诗剧《(跨)(过)鸭(绿)(江)》热播,总编剧余飞讲述(创)作经历
  (练)好(内)功,(无)论(怎)样都可以起舞

  谁都没(想)(到),电(视)剧《(跨)过鸭绿江》在央视首播不久,便以黑马姿态屡破收(视)(率),一骑(绝)尘,创下近两年央视综合(频)道(晚)(间)(黄)金档收视率(最)高纪录。全剧豆(瓣)(评)分8.7,知乎评分高达9.0,被誉为“2021首部(爆)款剧目”。

  近日,电(视)剧《(跨)过(鸭)绿江》的总编(剧)(余)飞接受了北京青年(报)记(者)的(独)家(专)访,讲述了这部剧的(创)作(经)历。

  开始(时)非常紧张

  因为“搭建”的过程太痛苦了

  接到《(跨)过鸭绿江》的(创)(作)任务时,余飞正在(为)《巡回(检)(察)(组)》的本子收尾。第一次接手这么重大的题材,余(飞)(说),亢奋(过)后(的)压力“(完)全没法(形)容,是一种将要(参)加一次(战)役的心情……就是准备(去)牺(牲)自己,豁出(去)(了),抛(开)(一)切,(就)拼(吧)”。(于)(是),(刚)一接(到)任(务),他(二)话不说就离开了家,自己掏(钱)租(了)酒(店)(投)(入)前期工(作),“(我)(想)(先)熟悉熟悉,把大的方向确定一下”。

  那些日(子)他主要就(是)看资(料),“(采)(访)老兵(的)口述实录、各种回忆(录)(等)等,几乎能找到的资(料)全都找(到)了,(桌)上永远都堆得满(满)(的)。”在一(个)酒(店)呆(得)烦(了)没灵感了,就(换)酒店。余飞换(了)(五)六个酒(店),每(次)都是一箱(子)一箱子地拉着、背(着)成(堆)的资料。

  总(编)剧除了自己(要)(创)作具(体)内容(以)(外),还有一个重要的工作是(搭)(起)框架、(组)(织)(内)容,还要担当起协调、指导的作用。(余)飞直(言),(在)(前)(期)(创)作过(程)(中),(他)的(太)太王(乙)涵是自己最(重)要的搭档和(助)(手)。两人(在)央(视)领导、编辑和(有)关方(面)等诸(多)力量的共同指导之下,一起完(成)(了)前(期)(最)难(的)策划和创作任务。

  (到)了创作中工作量最(大)的时(候),编剧韩冬加(入)进(来),(完)成了(一)多(半)剧本初稿。(后)来(因)为疫情原(因)拍摄推迟,(他)们决定(主)动修改甚(至)重(写)剧本,此(时)(需)要(更)强的力量加入,(编)剧辛志(海)又参与进来,在(韩)冬初稿的基础(上),几乎(重)写了(三)(十)多集。此(外),(还)有央视(聘)请的编剧(郭)光荣(老)师,在之前完成的剧本基(础)(上)(对)重(大)人物的戏份(作)(了)大量(的)补充……“(最)开始的阶段是(最)紧(张)的,因(为)(这)个搭建的过(程)太(痛)苦了。”余飞(坦)言。

  用(上)悬疑剧的手法

  效果出人意料

  (电)视剧《跨(过)鸭(绿)(江)》刚(一)播出,收视率爆棚。有趣的是,很多年(轻)人起初(不)知道这(部)(剧),发现父(母)长(辈)们都在看,就跟着看,没想到(特)别(入)戏。(那)(么),把主旋(律)写好(看)(有)什么(秘)(诀)?余(飞)总结经(验):“首(要)的就(是)(完)(全)掌握(历)(史)中的素材和细(节)。(掌)握了大量的资料以后,(最)重要(的)是怎么吃透(史)实。同(样)的素材,怎么起承转合?怎(么)编排才(能)反(映)抗美援朝的全貌?”他翻来覆去琢磨如何搭好架构,后(来)(采)用(整)个抗美(援)朝战争(的)时间顺序,每(一)个该出现的重点战役、(重)大事(件)自然而然地按照(时)间(线)索排开,“最(重)要的就是,要在顺(序)和(架)(构)间,发(生)错落有(致)的戏(剧)(规)(律),把这些编排(好)(了),是(编)剧团队的功(力),(这)(也)是为什么大家说这个剧还挺好看的(原)因之一。”

  余飞(强)调,编剧时,在本能地(往)“好看”的方向努(力)(时),也(要)在历史的缝(隙)中(寻)(找)(一)(些)“可以(写)意的,但又完(全)不违(背)历(史)真实的具(体)(设)计”。他自己就(很)(喜)欢一个细节(设)计:“彭德怀老总(刚)入朝(时),就深入(到)了敌后,但是他就带(了)几个人,在到处都是敌人的土(地)上行走,(处)(境)非(常)危险。我们(在)(这)个情节上(做)了(重)点(发)挥:在这一集戏里面,让观众就(像)看悬疑(片)一样,感(到)(我)们的(彭)老总好像马上(就)要陷(入)危险之中,随(时)可能和(敌)人相(遇),甚至能看到敌人(在)追踪他。我方这边(又)暂时跟彭(老)总(失)去联系,毛(主)席半夜连发三封急电(询)问,但(跟)彭老总在(一)(起)(的)(人)(都)(没)有(回)答,气氛更加令(人)着(急)、紧(张)。”事实上,把悬(疑)(剧)的手(法)运(用)到(剧)中,收到(了)出(人)意(料)的效果,(许)多观(众)(都)对这一集印(象)十(分)(深)刻。

  (让)余飞(感)到棘手的是,(在)资料(有)(限)(的)情(况)下,(人)物如(何)能(给)(观)众留下更深刻的印(象)?(他)想了很多办法表现人(物)身(上)的(故)(事)性,(后)来在设计(特)级战斗英(雄)杨根思的情节(时),(他)尝试了虚(实)结合的方法。“不一定(非)要在英(雄)身(上)(做)(文)章。我们设计了汽车兵(马)金虎(去)战场上找他,还随身带了一张杨根思在北京时照的(照)(片),想亲手送给他,也给前线的将士带(去)一份来自(北)京的鼓(舞)。但遗憾(的)(是),中间(发)生了一(些)曲折,送(到)的(时)(候)杨根思已(经)(壮)(烈)牺(牲)了,(最)后(没)(有)(看)到这个照片。这样虚实结合,在(真)实里面(寻)找可以想象(的)空间,既没有在人物身上随便乱(虚)构,(同)时使人(物)有(更)多可以回味的东西。”

  难忘(大)学生活

  (感)(觉)只(要)呼吸里(面)(的)(空)气就能成(长)

  (余)飞记得特别清(楚),(小)学(二)年级,还没有(学)作文,(语)文老师让同学们用“帮(助)”(造)句。(他)用“帮助”讲了一个故事,(写)(了)满满一页纸,“一大早起(来)(我)(去)(上)(学),走到路上(看)(到)一(个)老奶奶在(提)(水),我就帮(助)她怎么把(水)(提)(回)家。(开)(头)结尾,起承转合都有,我们老师(特)别惊讶,(还)(把)这(个)拿去(给)我妈看。(大)概我从小就意识到,(自)己在写(作)上有所擅长,以至于很早就坚定(了)用写作谋生的(决)心。”

  1996年,余飞考上了解放(军)艺术学院(文)(学)系,来到北(京)读书。他特别感念把他(招)进(文)学系的恩师朱向前,当时他并没有特(别)拿得出(手)的(作)品,朱向(前)老师还劝(他)(不)要(耽)误(时)间参加考试(了)。但他固执地(去)北京参加了考试,成绩其(实)并不突出——因为当时主要是看(发)表的作品,考试只是对(常)识摸一下底。(但)(他)回去之后紧(急)写(出)了(一)部中篇(小)说,并把这篇小(说)(和)以前(的)习作(全)都打印好,(装)帧得像(一)本书一样(寄)给了朱(向)(前)。(爱)才(的)(朱)(向)前(老)师当时是(文)学系的系主任,在他的力(争)(之)下,文学(系)(破)(格)录(取)了(余)(飞)。这完全改变了他的命运。

  “走在(校)园中,(与)(无)(论)颜值(还)(是)(能)(力)(都)非常出众(的)同龄(人)一(起)生活,让(人)总能保持一种特(别)亢奋的状(态),不(得)(不)说,当年系里的(文)学(气)(息)、艺术创(作)(的)氛围特(别)好,我甚至觉得,进了这个(环)境,哪怕什么都不干,只要(呼)吸里面的空气就(能)成长。”(余)飞觉得大学时代(对)自己(起)(到)的决定性(影)响,(是)开阔了(眼)界和胸怀,心(更)自由(了),理想(上)升(到)更广阔的空间。他印(象)(很)深,上课经常能见到各种各样(的)(大)家,“我们能(亲)(耳)听到像莫(言)(老)师这样重量级的大家(讲)课,而且是极其(寻)常的。”让(他)感到(特)别新奇(与)震撼的是,“这些(大)(家)(对)(很)多事情的看(法),(常)(常)是(完)全相反的,讲的(课)甚至相(互)矛(盾)。这也给我们提(供)了(用)不(同)(的)视角去(看)(世)(界)的方法。”

  余(飞)(还)(记)得,刚入学时电(脑)还很少,他是文(学)(系)第(一)个拥(有)电脑的——一台巨大的、用软盘(当)存储工具、用英文软(件)(进)行创作(的)台式(机)。让他(兴)奋的是,“只要坐(几)站车,就(能)到中关村,可(以)(不)停地换我的(电)脑,由台式(机)(到)笔记本电脑,再(换)(新)的笔记本。我记得当(时)中(关)村(那)儿还(是)小平房,一(有)(新)的笔记本推(荐),我(会)马(上)跑去(拿)旧的换(一)台新(的),(至)少在那儿换了几十个笔记本。”

  转(折)与质变

  竟然(是)因(为)恋(爱)

  (大)学毕(业)后,心里装着文学梦的余(飞)(和)(同)(学)(们)的想(法)都差不(多):先挣点钱,再回头去写小说。他(坦)言后来做(编)剧(是)一(个)很自然(的)事,也特别感念(当)时(带)他入行的徐(晴)老师,“他(是)电影学院毕(业)、学电影的。他当时(在)做一(些)(戏),我那(时)(想)先试一(下),(结)(果)(试)一下(就)觉得(还)行。后来发(现)影视行业(也)挺好的,而且跟(文)学也有(共)通的地方。”随着社会的发展,尤其(是)(网)络的突飞猛进,(影)视行业慢慢(成)为让(人)更能(看)到(有)成(功)(的)可(能)(性)(的)(地)方。

  如果说有(什)(么)(命)运的转折,抑(或)(是)内在的质变,余飞(语)出惊人:应该算(恋)爱。当时的场景他至(今)历(历)在目,“大约(在)2006年,我和(一)群编剧(因)为同一个(项)目(跟)甲方老(板)一(起)开会,一下就(对)其中一(个)女编剧一见钟情。”(如)同(孔)(雀)开屏一般,他想要拼命展现自己,“没想(到)激发出了(巨)大的潜能,我记得特(别)(清)楚,当(时)做的是一个(警)察题材的系列剧,每一(集)对我都是一个小考试,每(一)集我都设计出(特)别独特(的)结(构),(人)物、创意什(么)的也都特别新颖,那段(时)间,在创(作)上有一种顿悟的(感)觉。”

  在(余)飞看(来),(那)次恋爱(产)生(的)化(学)反(应),是他剧本创作生(涯)(中)非(常)(关)键的(转)(折)点,“之前的创作中,我都是(跟)(着)(别)人走。(但)(那)(一)次,(真)(的)让我知道了什么是好,也知道了怎么去向(这)(个)好。”

  (不)久后,余飞独立署名(的)作(品)《永不(消)逝的电(波)》受到广泛(关)注,还收获了第23届全军电(视)(剧)金(星)奖,(以)及第28届飞天(奖)。后来跟(管)虎导演合作的(一)年,也让他在创作观上受到(极)(大)触动,“当时写一部(名)为《外乡人》的电视剧,(那)是关于社会百态的描写。虽然那(个)剧不(是)很成功,但是给了(我)一种(全)新的创(作)(认)识,能明(显)感觉到这(个)导演给我打开(了)(另)外一扇(门)。”

  从“(听)人(话)(完)(成)任(务)”

  (到)“(走)向(生)活”

  再后(来)(的)十多年间,随着时间的推进和自(我)(训)练(的)成熟,余飞明(显)感(觉)到自己(研)(究)编剧(技)巧的愿(望)越来越强烈,“(尽)(一)(切)新奇的创意、角度,去遵循这种技巧的过(程),(是)近乎一种(信)(念)感(的)(存)在”。

  余(飞)(认)为,在《剃刀边(缘)》这部剧里,自己达到了技巧尝(试)(的)(个)人顶峰,“当(时)(是)(从)许(伟)才的小说(里)抽出一(些)(人)(物)(事)件,我一边写详细的分集(提)纲,许老师(一)边写剧本,大的(架)构和整个氛围人(物)(都)是我重(新)设计的,(到)了最后(十)(集),连(剧)本也是我自己(写)的。(在)(编)(剧)技巧(的)研(究)过程中,那(个)戏(是)我个(人)关(于)技(巧)运用(的)一个(极)(限),尤其(到)结(尾),一(点)没往下掉,(整)(个)情节的设置,从不可(能)完成的任务(到)(最)后完(成)得比较好。”

  那以(后),他又遇到(了)瓶(颈)期,“这种时候(需)要有非(常)好的心态来支撑(日)常的储备(和)(创)作储备,如果没有足够(的)耐心、健康的心态,(很)可能无法熬过漫长的(等)(待)期。”

  直(到)《跨(过)鸭绿江》《巡回(检)察组》两个(类)型不同(的)戏一出来,很多(久)不联(系)的同学朋友给(余)(飞)打电话,都觉得余飞的创(作)有种“上(了)一个台阶”的感(觉)。“如果(说)第一个阶(段)是听人(话)完(成)任务,第(二)个阶段是拼命地研究技巧,到现在(的)第(三)个阶段,我(是)(开)始走向生(活)了——《(跨)过鸭绿(江)》《(巡)(回)检察组》都是有生活、(有)大的立意,还(有)完全不(同)的故(事)结构。”余飞说。

  (余)飞希(望)(自)己以后(能)(够)多出“信息量更(大)的(复)合型剧”,“像《巡(回)(检)(察)(组)》,它既(是)一(个)话题(剧),也(是)一个(行)(业)剧,(还)是一个悬(疑)推理剧、一个家庭伦理剧,那么它为了推广(最)高检的一(项)制度,是不是可以(说)它还(是)个(广)告(剧)?实际上(它)完全是复合(型)(的)。为什(么)有人说(开)始看(起)来有点慢,那是因为信息量太大了,所以(有)(时)候(接)受不(过)来就觉得慢。我是要‘(逼)着’观众认(同),重新(让)他们‘勤快’起来,跟(着)(一)步步看(下)来,这(样)才能体(会)到观(剧)的快感。现(在),(我)就想(把)(复)合(类)型的剧做(扎)实。”

  无(论)环境(怎)(么)变(化)

  对(好)内容(的)(需)求从没(有)变过

  (近)(些)年,(由)于IP(爆)发,网台(的)(整)合等诸(多)因素,(给)(传)统编剧(行)业(带)来巨大的冲击。(很)多人(都)问(过)余(飞)同(一)个问题:在行(业)的寒冬里、疫情的(冲)击下,是(怎)样抓到着力点的?他笑了,“我也曾经(特)(别)(担)心,中(间)都想过(是)不是要转型?(是)不是(要)(去)改(编)IP?是不是要(降)点价?(但)(是)稍微犹豫过一(段)(时)间(以)后,很快就定(下)心来,我觉(得)无论这个行业(怎)么变化,好内容肯定永远(是)主体,(是)(有)需求的。怎么在好内容上(下)功夫(才)是最(重)要(的)。其实想明白这(个)行业(的)(基)本规律以后,(心)(里)还是有底的。”

  想清楚以后,他不(但)(没)降价反而做出了涨(价)(的)决定。(有)趣的(是),“涨(价)(以)后活儿也没变(少)”。对此他(直)(言)不讳:“(我)的创作手(法)没有(受)(大)IP、(大)数(据)、(市)场、收视(率)(的)任何影响。(我)还是研究我(的)那一套,把编剧技巧(做)到极致,把(提)(出)问题和解决(问)题的能力做到极致。然后就(是)等待一(个)好的题材,(来)了之后就抓住它,找到自己的兴(奋)点和吸引眼球的关注点,结合(起)来,再辅以(全)(世)界最流行的创(作)手法,整(合)(到)一起(让)它自洽。”

  入行(二)十(多)(年),(余)飞体会最深的(是),虽然影(视)行业的大环(境)经常在变,但实质性的东西是没(有)太大改(变)的,(对)好(内)(容)的需求是从来没有(变)(过)的。“放眼去看,我(们)每年都出很多有艺术(价)值的(作)(品),能触及到(社)会深处。我觉得不用考虑太(多)的外部问题,重要的还是要练内功。无论多(窄)的(空)间,都(可)(以)起(舞)。只要划出道道,多窄的(空)(间)里面都是一个(大)千(世)界。”

  余飞自(言)(性)格很直,(有)什么事都直接简(洁)地处理。(为)了维护编剧在(影)视行业(里)的权利和地(位),(他)(坚)持发声,一度成(为)行(业)(里)的“意见(领)袖”之(一)。在(他)(看)来,(编)剧是影视行业的基础。说(到)海报上的编剧署(名)问题,他坦(言):“影视(行)业谁都缺不(了)(谁),(但)是(有)个先后,编剧是第(一)(个),有了(他),(后)(面)才有别的。这么说并(不)(是)要彰显(编)剧有多高(级)、有多重要,大家都是一(样)重要,没有(谁)更重要,或(者)谁(更)不重要,(但)是基本顺(序)不能颠倒。(编)(剧)署(名),这没什么可(质)疑的,它是(一)个最(起)码的公序(良)俗”。

  我的(人)生非常简洁

  就(走)(了)那么几步而已

  生活中的余飞没(有)什么(爱)好,几(乎)天天都是工作,他(坦)言是几十年(生)活压力(带)(来)的自(律)。“原本也有很(多)爱(好),上学时练过体育,(唱)歌(也)不(错),(学)校(比)(赛)(还)(拿)(过)(奖)。但找到写剧本这条路,(就)把(别)的东西(放)弃了,也(没)什(么)可遗憾的。”从农村走出来,到(今)(天),他始(终)都(有)(一)(种)(紧)迫感,“(就)觉得要抓紧时间(往)(前)冲,要(做)得更好、(做)(得)(更)(多)。”

  余飞(写)东(西)老爱在外面,(不)管是(酒)店大堂还(是)咖啡厅,他就(愿)意看着来来往往的人工作。他自言(对)(身)边(的)各(种)事物非(常)敏感,“我不会去行动,但我(会)记(住)、会想象。比如说坐(公)交车(时),旁边(的)人踩我一下,我挺生气的。然(后)他瞪(了)我一眼,我(也)没敢(说)啥。(但)是下了(车)我就(会)一直想,(怎)(么)跟(他)(打)起来,怎么(扭)打到派出(所),出来(后)他怎(么)挑事报(复),最(后)我俩‘(华)山论剑’(一)起(跳)下悬崖……(我)会(一)直想,(想)很久很久。而且我从小(就)喜欢这样想,不是故意(的),就是(忍)不住(会)去这样想。几(十)年(习)(惯)了这样想,(对)(搞)创作倒是有(益),生活中当然有时难免(尴)尬。”

  长期创作会(使)(人)非常疲惫,也(很)难保持(创)作的兴(奋)(感)。每当憋了很(久)都写不出东西(的)(时)候,余飞还有一个(百)试不爽(的)绝招,“把(手)里的东(西)全部放下,(出)门走(一)圈,几乎(每)(次)一(出)门(就)会想起来该怎(么)(弄)了——很(多)时候想不出来可能是(因)为缺(氧)。”

  (辛)丑牛(年),余飞步入(五)十而知(天)命的年龄,他坦(言),“(回)头(看)我(的)人生非常简洁,就走了那么几步而已。(离)开农村,以剧本为业,娶(了)一(见)钟(情)的人……”他觉得,有(时)候人就像蚂蚁,(有)的走了很远,(甚)至迷了(路),回头看才发(现)(手)上空空(如)也;有(的)(搬)着比自己重(十)几倍的东西,但最(后)(可)能除了身体变差以外,啥也(没)扛住……至于说未来的路上(是)举轻若重,还是(举)重若轻?余飞想想说:“我会考(虑)怎么用它发挥(出)更大(的)(能)量。”

  文/(本)报记者 李喆

  供图/(余)飞

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